李继宗是北京市非遗项目“京剧盔头”的第四代传人，从14岁在盔头铺学徒开始，他已经与盔头打了64年交道了。

　　一、继承源于技艺 更源于爱

　　李继宗是一名京剧爱好者，从小最大的愿望便是做一名职业京剧演员，可是这个梦想，却没能得到父亲的支持，理由是“唱戏不养老”。

　　李老游一副好嗓子，没能做成京剧演员让他多少有点遗憾，不过，做盔头却能直接与京剧行当挂钩，能接触许多京剧演员，想到这，李继宗还是很高兴。

　　为了能离京剧舞台更近，与演员们更近，李继宗下定决心，“我不唱戏，也得上剧团工作去。”他立志一定要进入一个专业剧团，一边做盔头，一边欣赏戏。

　　 为了这个愿望，李老没少下功夫。

　　1956年，李继宗计入了北京市盔头戏剧生产合作社，当时盔头社有310人，不仅有做盔头的，还有与盔头相关的十三个行业的工作人员。李继宗是三级工，一个月工资40.5元。

　　第二年，合作社实行了一年计件制工作方式，按制作的件数发工资，活儿快的盔头师傅一月能挣上百元，这在当时是相当诱人的收入。李继宗却反其道而行之，执意要进入以老师傅为主的特级组，特级组的老师傅技术好，功夫深，但是上了年纪，一个月做不了太多件，这样是非常影响收入的。但是李继宗的目光却放的很长远，他在特级组虚心跟老师傅学习，还时常能接触到给梅兰芳、马连良等京剧名家定制的盔头精品，一年多的时间，李继宗受益匪浅，技艺大大提升，以致于1958年社里设擂台打比赛，没有人能比过他。

　　在求精的同时，李继宗还要求“全”。当时很多盔头师傅只会盔头技术本身，对一些辅助行业不甚了了，李继宗不仅把盔头学会了，把这些辅助行业，如点翠、点绸、做绒球、做穗子等统统学会了，烂熟于心。

　　就这样几年的功夫，李继宗的盔头既精且全，1959年他顺利的圆梦进入了北方昆曲剧院，一直待到退休，几十年间，他给许多名家做过盔头精品，比如张学津、杨凤依等人。

　　二、传承的责任让他有了取舍

　　李鑫是一个典型的80后，他最大的愿望并不是坐在工作室里制作盔头，而是在海边开个酒吧，悠悠闲闲的享受生活。但是，为了传承盔头手艺，他有了取舍。

　　如今他也做了十六七年的盔头手艺，而从天南海北来的盔头订单应接不暇，然而这种“应接不暇”的状态却恰巧反应了一个问题：会盔头技艺的人越来越少，像李鑫这样的年纪还在坚守这个技艺的人凤毛麟角。

　　李鑫有自己的固执与执着，能做三分绝不做两分，面对所谓的创新，他的理念是，先把传统守好了，你再谈创新。