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张艺谋在电影画面的构图与形式方面有自己独特的能力。他善于使用色彩以使观众产生心理刺激和视觉震撼。张艺谋对色彩重视可谓达到"疯狂"的地步,回顾他的代表作品,我们不得不说,老谋子其实一直都挺“艳俗”的。


  在《三枪》中客串一个捕快队队长的赵本山,出场虽不到5分钟,但他的一句台词“我们现在工作的重点,是抓生活作风问题”却笑果十足。
老谋子的其他“视觉”大片
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子佩
老谋子怎么不捧杨二,他们俩正好一对。

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张艺谋价值取向有问题

小调查
您最喜欢张艺谋的哪部电影作品?
1987:《红高粱》
1990:《菊豆》
1991:《大红灯笼高高挂》
1992:《秋菊打官司》
1994:《活着》
1995:《摇啊摇,摇到外婆桥》
1996:《有话好好说》
1998:《一个都不能少》
1999:《我的父亲母亲》
2000:《幸福时光》
2002:《英雄》
2004:《十面埋伏》
2005:《千里走单骑》
2006:《满城尽带黄金甲》
他们也曾玩过“视觉”
姜文《阳光灿烂的日子》《阳光灿烂的日子》对中国电影来说绝对是个惊喜,只有姜文才敢如此张狂与霸气。《阳光灿烂的日子》说的是记忆的故事,影像上突出了记忆模糊而不真实的特性。偏橙黄的朦胧色调、对阳光质感极度的强调、不平衡的构图给观者强烈的视觉刺激。
姜文《阳光灿烂的日子》
  《阳光灿烂的日子》对中国电影来说绝对是个惊喜,只有姜文才敢如此张狂与霸气。《阳光灿烂的日子》说的是记忆的故事,影像上突出了记忆模糊而不真实的特性。偏橙黄的朦胧色调、对阳光质感极度的强调、不平衡的构图给观者强烈的视觉刺激。姜文《阳光灿烂的日子》《阳光灿烂的日子》对中国电影来说绝对是个惊喜,只有姜文才敢如此张狂与霸气。《阳光灿烂的日子》说的是记忆的故事,影像上突出了记忆模糊而不真实的特性。偏橙黄的朦胧色调、对阳光质感极度的强调、不平衡的构图给观者强烈的视觉刺激。
陈凯歌《无极》
  虽然《无极》恶评如潮,但面对《无极》,我们会觉得面对的是一个将人的无数想象变成现实的世界。影片摄影运镜之流畅、生动,魔幻大片的画面非常唯美华丽,仿佛鲍德熹手中的摄影机就是“万向之眼”,引领着观众时而振翅于九天之上,时而腾跃于大地之巅。
徐克《七剑》
  徐老怪近些年来沉迷于都市动作片的拍摄和高科技手段花哨的堆砌,多少有些让他的影迷失望。所以可想而知,对于这部改编自梁羽生作品、重回传统武侠道路的《七剑》,我们的期待之情是多么强烈。虽然《七剑》在视觉效果上依然可窥见徐克当年风采但是,但不得不承认的是,徐克也老了。
陈可辛《如果·爱》
  导演陈可辛用一种极尽夸张的手法绘制影像——红到略有狰狞的嘴唇、高亮度的灯光映衬出面孔的苍白——对比孙纳和林见东曾经的单纯岁月,不胜唏嘘。百老汇式的奢华放进这样一个“戏中戏”背景中,并不突兀、更显华丽。舞台化的布景和灯光营造出30年代老上海歌舞升平的喧哗,唯美旖旎。
杜琪峰《放·逐》
  不管《放·逐》的铺张和放纵是不是杜琪峰从《枪火》以来形成的静态暴力美学的倒退,说到底《放·逐》其实是一次回归。所以《放·逐》的影像上也是铺张的。杜琪峰虽保留了动作场面静态对峙的美感,但是其中也融入了更加华丽、舞蹈般子弹横飞的暴力场面。