李繼宗是北京市非遺項目“京劇盔頭”的第四代傳人，從14歲在盔頭鋪學徒開始，他已經與盔頭打了64年交道了。

　　一、繼承源於技藝 更源於愛

　　李繼宗是一名京劇愛好者，從小最大的願望便是做一名職業京劇演員，可是這個夢想，卻沒能得到父親的支持，理由是“唱戲不養老”。

　　李老游一副好嗓子，沒能做成京劇演員讓他多少有點遺憾，不過，做盔頭卻能直接與京劇行當挂鉤，能接觸許多京劇演員，想到這，李繼宗還是很高興。

　　為了能離京劇舞台更近，與演員們更近，李繼宗下定決心，“我不唱戲，也得上劇團工作去。”他立志一定要進入一個專業劇團，一邊做盔頭，一邊欣賞戲。

　　 為了這個願望，李老沒少下功夫。

　　1956年，李繼宗計入了北京市盔頭戲劇生產合作社，當時盔頭社有310人，不僅有做盔頭的，還有與盔頭相關的十三個行業的工作人員。李繼宗是三級工，一個月工資40.5元。

　　第二年，合作社實行了一年計件制工作方式，按制作的件數發工資，活兒快的盔頭師傅一月能掙上百元，這在當時是相當誘人的收入。李繼宗卻反其道而行之，執意要進入以老師傅為主的特級組，特級組的老師傅技術好，功夫深，但是上了年紀，一個月做不了太多件，這樣是非常影響收入的。但是李繼宗的目光卻放的很長遠，他在特級組虛心跟老師傅學習，還時常能接觸到給梅蘭芳、馬連良等京劇名家定制的盔頭精品，一年多的時間，李繼宗受益匪淺，技藝大大提升，以致於1958年社裡設擂台打比賽，沒有人能比過他。

　　在求精的同時，李繼宗還要求“全”。當時很多盔頭師傅隻會盔頭技術本身，對一些輔助行業不甚了了，李繼宗不僅把盔頭學會了，把這些輔助行業，如點翠、點綢、做絨球、做穗子等統統學會了，爛熟於心。

　　就這樣幾年的功夫，李繼宗的盔頭既精且全，1959年他順利的圓夢進入了北方昆曲劇院，一直待到退休，幾十年間，他給許多名家做過盔頭精品，比如張學津、楊鳳依等人。

　　二、傳承的責任讓他有了取舍

　　李鑫是一個典型的80后，他最大的願望並不是坐在工作室裡制作盔頭，而是在海邊開個酒吧，悠悠閑閑的享受生活。但是，為了傳承盔頭手藝，他有了取舍。

　　如今他也做了十六七年的盔頭手藝，而從天南海北來的盔頭訂單應接不暇，然而這種“應接不暇”的狀態卻恰巧反應了一個問題：會盔頭技藝的人越來越少，像李鑫這樣的年紀還在堅守這個技藝的人鳳毛麟角。

　　李鑫有自己的固執與執著，能做三分絕不做兩分，面對所謂的創新，他的理念是，先把傳統守好了，你再談創新。