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張藝謀在電影畫面的構圖與形式方面有自己獨特的能力。他善於使用色彩以使觀眾產生心理刺激和視覺震撼。張藝謀對色彩重視可謂達到"瘋狂"的地步,回顧他的代表作品,我們不得不說,老謀子其實一直都挺“艷俗”的。


  在《三槍》中客串一個捕快隊隊長的趙本山,出場雖不到5分鐘,但他的一句台詞“我們現在工作的重點,是抓生活作風問題”卻笑果十足。
老謀子的其他“視覺”大片
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子佩
老謀子怎麼不捧楊二,他們倆正好一對。

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張藝謀價值取向有問題

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您最喜歡張藝謀的哪部電影作品?
1987:《紅高粱》
1990:《菊豆》
1991:《大紅燈籠高高挂》
1992:《秋菊打官司》
1994:《活著》
1995:《搖啊搖,搖到外婆橋》
1996:《有話好好說》
1998:《一個都不能少》
1999:《我的父親母親》
2000:《幸福時光》
2002:《英雄》
2004:《十面埋伏》
2005:《千裡走單騎》
2006:《滿城盡帶黃金甲》
他們也曾玩過“視覺”
姜文《陽光燦爛的日子》《陽光燦爛的日子》對中國電影來說絕對是個驚喜,隻有姜文才敢如此張狂與霸氣。《陽光燦爛的日子》說的是記憶的故事,影像上突出了記憶模糊而不真實的特性。偏橙黃的朦朧色調、對陽光質感極度的強調、不平衡的構圖給觀者強烈的視覺刺激。
姜文《陽光燦爛的日子》
  《陽光燦爛的日子》對中國電影來說絕對是個驚喜,隻有姜文才敢如此張狂與霸氣。《陽光燦爛的日子》說的是記憶的故事,影像上突出了記憶模糊而不真實的特性。偏橙黃的朦朧色調、對陽光質感極度的強調、不平衡的構圖給觀者強烈的視覺刺激。姜文《陽光燦爛的日子》《陽光燦爛的日子》對中國電影來說絕對是個驚喜,隻有姜文才敢如此張狂與霸氣。《陽光燦爛的日子》說的是記憶的故事,影像上突出了記憶模糊而不真實的特性。偏橙黃的朦朧色調、對陽光質感極度的強調、不平衡的構圖給觀者強烈的視覺刺激。
陳凱歌《無極》
  雖然《無極》惡評如潮,但面對《無極》,我們會覺得面對的是一個將人的無數想象變成現實的世界。影片攝影運鏡之流暢、生動,魔幻大片的畫面非常唯美華麗,仿佛鮑德熹手中的攝影機就是“萬向之眼”,引領著觀眾時而振翅於九天之上,時而騰躍於大地之巔。
徐克《七劍》
  徐老怪近些年來沉迷於都市動作片的拍攝和高科技手段花哨的堆砌,多少有些讓他的影迷失望。所以可想而知,對於這部改編自梁羽生作品、重回傳統武俠道路的《七劍》,我們的期待之情是多麼強烈。雖然《七劍》在視覺效果上依然可窺見徐克當年風採但是,但不得不承認的是,徐克也老了。
陳可辛《如果·愛》
  導演陳可辛用一種極盡夸張的手法繪制影像——紅到略有猙獰的嘴唇、高亮度的燈光映襯出面孔的蒼白——對比孫納和林見東曾經的單純歲月,不勝唏噓。百老匯式的奢華放進這樣一個“戲中戲”背景中,並不突兀、更顯華麗。舞台化的布景和燈光營造出30年代老上海歌舞升平的喧嘩,唯美旖旎。
杜琪峰《放·逐》
  不管《放·逐》的鋪張和放縱是不是杜琪峰從《槍火》以來形成的靜態暴力美學的倒退,說到底《放·逐》其實是一次回歸。所以《放·逐》的影像上也是鋪張的。杜琪峰雖保留了動作場面靜態對峙的美感,但是其中也融入了更加華麗、舞蹈般子彈橫飛的暴力場面。